《哪里有压迫哪里就有反抗》完整版视频
第一个感想是节目组为了保住痛仰也是蛮拼的，不但把歌词里的“专制”改成“战争”（也得亏高虎口齿不清），还在片头加了段前段时间的巴黎恐袭的画面，试图把痛仰这歌往“反对战争、呼唤和平”的主旋律调调上拽，真是够费心了，恐怕痛仰他们自己都想不到这主意吧。但就算这样还是没保住他们，其实这不是很多人以为的“电视台同意痛仰去演又不给播出纯粹拿人当猴耍”，节目制作方和播出平台是两回事，做节目的是灿星的团队，代表商业利益（当然有崔健等人的加入也混入了一些文化内涵），播出平台是电视台，是被Dang牢牢控制的核心媒体，是Dang的喉舌。这件事说白了就是，“文化”想来表达态度，“商业”觉得有噱头炒作点就答应了，但两者都高估了“Dang的喉舌”的容忍阈值，但是节目又不能全掐掉重新录，所以最后呈现出这么一个被阉割的闹剧。“下面有请痛仰！“然后立马是”好，痛仰的票数是……”真是够讽刺的。
崔爸爸为中国摇滚操碎了心....
刚去看了下痛仰这期节目的未减版，片头把胃口吊足了，高虎的出场也让女童鞋直呼“帅气”了，范儿得做足嘛，但是音乐一起，就让我想起我不再喜欢痛仰的理由了。当年痛仰还没出专辑前，在通俗歌曲上的几篇报道就引起了我的注意，后来出的第一张专辑，我是第一时间买的（每天五毛钱早餐钱省下来为了一盘九块五的磁带）。那时候挺支持他们，支持的是他们的态度，但是音乐，说实话，即使是在当时北京都模仿RATM、Limp Bizkit、红辣椒、KORN的那一堆乐队里，他们也不是模仿的最好的那一个。接下来《不》那张又开始模仿system of a down，有些编曲简直可以说是抄袭。因此等他们开始《不要停止我的音乐》了，开始民谣了、抒情了、小清新小文艺了的时候，高虎动不动抱把尤克里里哼起扎西德勒的时候，他们也彻底没有了能吸引我的东西。然而，这同时也成为了他们发迹的起点，简单、好上手、人人都能唱，越来越多的入门孩子和校园乐队开始“再温暖一点”“往南方开”，痛仰也开始自称为“青年一代的代表”，逐渐地中国的音乐节好像不请痛仰来都不好意思叫自己是音乐节了，直到成为“中国身价最高的乐队”。（反观军械所，就算批判态度比痛仰有过之无不及，混到了个什么结果？）
娱乐圈啊，我是你爸爸！
崔健推荐子曰、舌头，这一点都不奇怪，这都是他自己签约、制作过的乐队，至于为什么选痛仰，还选这首歌，我觉得他还是有目的的。但另一方面来讲，痛仰上了这个节目，就算演其他比较抒情的歌，也未必能吸引那些不听摇滚的人喜欢摇滚（如果要比抒情、比旋律，哪有他们的份儿……），也就起不到任何“推广摇滚乐”的作用，无非让他们的“最高身价”再高一些。但是演《压迫》，而且还被电视台剪了，这个实在太能刺激摇滚乐迷了，能够一下子洗白他们由于“从良”和“赚钱”而广泛招黑的形象。
现在再回过头看《压迫》这样的歌，可以说是中国摇滚中“意识先行、音乐滞后”的典范：动次打次的迪斯科节奏、“三个和弦闯天下”的伴奏、加上几句打油诗般的吉他小过门，基本就是音乐的全部，人声部分就算当成Rap来看，节奏也单调得令人发指。与其说是歌曲，不如说只是为了给喊口号配点陪衬而已。当然，这不妨碍他们成为中国最有名和身价最高的乐队，因为中国摇滚乐迷中相当一部分是“宁要摇滚主义的草，不要流行主义的苗”的，摇滚怎么可以旋律好听、编曲成熟、制作精良、内容丰富呢？？？谁敢这样做谁就是伪摇！！！……我觉得这种意识形态挂帅的思维倒是和他们声称所要反对的Dang有异曲同工之妙。
痛仰该感谢他们生在中国，如果是换在其他任何一个摇滚乐发达的国家，他们肯定成不了“知名度和身价最高的乐队之一”。